巴赫廣包養網 為傳播的《G年夜調小步舞曲》
真正的情形：該曲并非巴赫所作，由於巴赫而廣為大師所知卻是真的。
因巴赫而知名的小曲 G年夜調小步舞曲（作品Anh.114）是現今很多琴童城市彈到的《巴赫低級鋼琴曲集》中包養 的第一首。該曲記錄在《致安娜.瑪格麗娜古鋼琴小品集》中。固然該曲因巴赫的這本小集子知名，但它并非巴赫所做。1970學術界正式以為該曲的作者是巴赫的伴侶，管風琴家佩措爾德（Christian Petzold）。
原曲地點的曲集《致安娜.瑪格麗娜古鋼琴小品集》中的安娜是巴赫的第二任老婆。安 娜溫順漂亮，她比巴赫小15歲， 是一位宮廷小號手的女兒，曾是一位頗有前程的歌手。聽說她很小就見過巴赫。安娜嫁給巴赫之后就加入了歌壇，安心在家籌劃家務。后來巴赫率領全家離開那時冷僻的外省小城萊比錫。為 了給年青的安娜解悶，巴赫教她彈管風琴，給她寫輕快美麗的小鍵盤曲集。他曾贈予安娜兩個音樂筆記本，里面都是為她而作的音樂。 其一作于17 22年，他們成婚之后的第一年。第一本是一只破舊褪色的淺綠色筆記本，內頁邊角裝潢著棕色皮革，看得出已經優美華貴，現在只遺留下三分之一的譜頁，都是片斷的小樂思，有后來的法國組曲、哥德堡變奏曲的主題、巴赫清唱劇中的詠嘆協調操練小曲。1725年，在安娜誕辰的時辰，巴赫再次送了她一個音樂筆記本。這本有39首曲子，有巴赫的曲子，還有其他作曲家的曲子。 我們后來 說簡稱的“安娜筆記本”重要是指后一本，后來還給編了號（BWV Anh.），里面最有名的就是這首《G年夜調小步舞曲》。
貝多芬的《致愛麗絲》
真正的情形：出書商把曲名寫錯了
18 10年4月27日貝多芬完成了他傳播最廣的《致愛麗絲》，那時他尋求本身的女先生Therese Malfatti，遂寫了這首甜蜜明麗的小曲贈給她。手稿寫著“FUR Therese，1810年4月27日，為了回想。貝多芬”等字。1867年斯圖加特在出書這首曲子的曲譜時卻把曲名錯寫成《FUR ELISE》（致愛麗絲）。自此就以這個名字傳播至今。
貝多芬的《“月光”奏叫曲》
真正的情 形：這個名字真不是貝多芬起的，和盲女也沒啥關系
這個 真的要吐槽下語文講義的耳食之言了！幾多人都是由於這段文字誤解了“月光”奏叫曲的來歷：該曲普通指貝多芬于的升C小調第14號鋼琴奏叫曲，尤指第一樂章。這首鋼琴奏叫曲是貝多芬最有名的作品之一。該曲于1801年炎天在匈牙利作成。據稱，此作品題獻給貝多芬17歲的先生裘莉塔-圭齊亞蒂（Giulietta Guicciardi）。聽說貝多芬曾與她有過一段愛情。貝 多芬本身在該作 品（以及前一首作品）的曲譜上都應用了“空想曲普通”（意年夜利文：Quasi una fantasia）的字樣。
“月光”的名字起源于音樂評論家路德維希-萊爾斯塔勃的一篇評論，他將該曲第一樂章的昏黃氛圍與琉森湖夜晚的月色比擬。據評論 家費舍 爾所說，“月光”這個名字極具誤導性，并非貝多芬的本意。他更指出貝多芬在手稿上有對莫扎特《唐-喬看尼》的備注，此中點明唐璜殺人后的音樂也是升c小調，且與貝多芬作品的第一樂章有附近之處。亦 有人稱此樂曲表達了對裘莉塔-圭齊亞蒂的愛意，甚至稱后者便是所謂“不朽的愛人”。對于本曲，尤其是第一樂章，歷來有著分歧的解讀，包含對天然風景的描摹、對伴侶的追思和對女先生單戀的宣泄等。柏遼茲以為其 氛圍如哀歌普通。費 舍爾也以為第一 樂章是葬禮上的歌。貝多芬的一位列傳 作者阿諾德- 謝靈則稱此作品與莎士比亞的《李爾王》在情感上有所聯繫關係。在詳細內在的事務的詮釋上，并沒有共鳴。
由于第一樂章氛圍冷靜、昏黃、有著靜想的意味，令人印象深入。柏遼茲評論說：“這是人類說話所不克不及描寫的詩篇。”他亦將右手的旋律稱為“悲悼”，這與“月光”的解讀年夜相徑庭。
即使在貝多芬的時 期，該樂章也享有盛名，甚至到了令貝多芬煩心 傷腦的田地——他對本身的先生卡爾-車爾 尼說：“我盡對寫過更好的工具。”
莫扎特窮困潦倒？
真正的情形：莫扎特掙得一點都不少，但有能夠經常舉債
幾個世紀以來，人們在本身的揣測和想象中把音樂天賦莫扎特的生涯刻畫得窮困潦倒，以為他四處給伙伴寫信以求得贊助，天賦的生涯歷經磨難，最后的回宿倒是被草草埋葬于一個乞丐集中的宅兆中。可是，現實情形與人們的想象相距甚遠——很年夜水平上是由於彼得-謝弗的戲劇《莫扎特傳》以及導演米洛斯-福爾曼由此改編片子給我們的誤 導。
現實上，莫扎特掙得一點都不少，但有能夠經常舉債。
莫扎特生日250周年時，在維也納金色年夜廳曾有一個展覽，展出了莫扎特性命最后的十年（1781年－1791年時代，莫扎特棲身在維也納，直到35歲往世)中收到的賬單和收條。這些文件表白，在維也納音樂界，莫扎特取得的1萬弗羅林（那時貨泉）年薪，在那時看來可謂一筆巨款。策展人奧托-比巴說“以莫扎特如許的支出盡對可以歸入到前5％的高支出人群中。在阿誰時期，一年500弗羅林，便可以保持一份很是舒暢的下流社會生涯，一個休息者不外就是掙到25弗羅林一年。”
莫扎特還能經由過程傳授鋼琴和開音樂會賺大錢，同時，作為皇家宮廷樂工還有額定支出。他擁有私家的臺球桌、剃頭師、專門的馬車泊車位，在維也納，他還擁有一套7個房間構成的公寓，緊挨著年夜教堂。展出的文件還包含一張由莫扎特簽出的800弗羅林賬單 ，由其皇家贊助人約瑟夫二世付出。莫扎特的父親利奧波德在一封信中夸耀兒子在一場小我音樂會上掙得了 1000弗羅林。“這真難以相信。”利奧波德寫道。
展出的函件顯示，這位作曲家幾回三番從伴侶處網羅財帛以付出他昂貴的觀光所需支出，為了迴避借主追債，他不得紛歧再搬場，最最少搬了11次。“我們需求把21世紀的人們從莫扎特的浪漫傳奇想象中擺脫出來，人們認為他是個藝術斗士，現實倒是 ，他確切是個天賦，倒是個直到性命停止都斂財不止的天賦。他欠債累累，沉淪于賭錢無法自拔，這個愛好尚未獲得證明，可是沒有此外‘喜好’可以說明他為何開支這般宏大。”策展人這般總結。關于莫扎特的舉債，還有人研討說，在莫扎特的年月 ，欠債是一件稀松平凡的事，部門緣由是由於那時社會貨泉缺乏。
傳說莫扎特逝世后被草草埋葬于乞丐的宅兆中，這顯明也是個耳食之言的故事。現實倒是他被埋葬在一個平常的公墓中，與同時期通俗人無異。
